imagens de morte e carnificina contribui para padrões de jornalismo mais fracos

Publicado por: admin
06/08/2022 14:37:34
Exibições: 211
O corpo de um soldado está ao lado de um caminhão russo destruído nos arredores de Kharkiv, Ucrânia, em 25 de fevereiro de 2022. AP Photo/Vadim Ghirda
O corpo de um soldado está ao lado de um caminhão russo destruído nos arredores de Kharkiv, Ucrânia, em 25 de fevereiro de 2022. AP Photo/Vadim Ghirda

Fotos de civis mortos ou feridos na guerra Rússia-Ucrânia são difundidas, principalmente online, tanto nas mídias sociais quanto na mídia profissional.

 

Por

(Professor Visitante de Jornalismo, Emerson College)

 

Os editores sempre publicaram imagens de pessoas mortas ou sofrendo em tempos de crise, como guerras e desastres naturais. Mas a crise atual forneceu muito mais dessas imagens, mais amplamente publicadas online, do que nunca.

 

“Está em todas as mídias sociais”, diz Nancy San Martin, ex-correspondente internacional e editora de longa data do Miami Herald. E não apenas on-line. Os jornalistas tradicionais também estão se afastando de sua tendência tradicional de evitar a exibição proeminente de imagens de pessoas mortas ou representações particularmente diretas de lesões físicas.

 

Mas em tempos de conflito no exterior, essas práticas padrão tendem a diminuir, San Martin, agora editor-chefe adjunto da mesa de história e cultura da National Geographic, me disse em uma entrevista por telefone: “A guerra sempre abrirá essa porta. Parte do nosso papel é documentar as consequências da guerra e tudo o que ela implica.”

 

A supervisão editorial tem sido tradicionalmente parte da equação – a prática de um grupo de jornalistas que garante o contexto, equilibrando o significado e a importância do que uma imagem retrata com sua repulsividade. Eles podem, por exemplo, escolher um ângulo diferente de uma pessoa ferida ou morta que mostre menos sangue, ou cortar uma imagem para que o rosto de uma pessoa morta não fique visível, ou optar por reter uma imagem completamente enquanto fornece informações escritas sobre o que aconteceu.

 

Como jornalista e editor de longa data que acompanha a mídia, o jornalismo e os direitos humanos, sei que as imagens podem se tornar ícones públicos simbolizando grandes eventos .

 

A enxurrada de imagens da guerra na Ucrânia é profunda e ampla. Ele contém muitas imagens potencialmente icônicas, mas também mostra mais carnificina crua do que em conflitos anteriores.

 

Imagens poderosas

Desde os primeiros dias da fotografia no século 19, a guerra tem sido um assunto comum, inclusive durante a Guerra Civil dos EUA .

 

Certas imagens tornaram-se famosas, como a imagem de Joe Rosenthal da Segunda Guerra Mundial de fuzileiros navais dos EUA levantando a bandeira no Monte Suribachi, sinalizando a captura de Iwo Jima do Exército Imperial Japonês em fevereiro de 1945. Foi distribuído pela Associated Press e veiculado nas primeiras páginas de muitos jornais americanos.

 

“Sempre houve imagens poderosas emergindo do conflito”, disse-me o fotógrafo vencedor do Prêmio Pulitzer Patrick Farrell em uma videochamada. “A imagem estática ainda é uma das formas mais poderosas de mídia. Ficará com você para sempre.”

 

Muitas das imagens famosas não são de vitória ou glória, mas sim de violência e morte – e também permanecem gravadas na memória pública. A fotografia de Nick Ut da “ garota do napalm ” Kim Phuc e a foto de John Filo de Mary Ann Vecchio em luto pelo manifestante estudantil Jeffrey Miller na Universidade Estadual de Kent mostram o pedágio estrangeiro e doméstico da Guerra do Vietnã. Eles também foram transmitidos por meio de agências de notícias e escolhidos para aparecer com destaque em jornais e revistas de todo o país.

 

Fotos de corpos empilhados nas ruas após o terremoto devastador no Haiti em 2010 e flutuando na água em Nova Orleans após o furacão Katrina no mesmo ano são exemplos das escolhas feitas por editores de todo o país para apresentar uma cobertura mostrando o custo humano real de grandes desastres naturais.

 

A imagem de 1993 de Kevin Carter de um abutre ao lado de uma criança faminta no Sudão é outra imagem duradoura da tragédia humana que foi publicada por editores em todo o mundo. Ganhou o Prêmio Pulitzer em 1994.

 

Fotos distribuídas por fio de outras tragédias, incluindo a imagem de Nilufer Demir de Aylan Kurdi, o menino sírio cujo corpo apareceu em uma praia grega, e atrocidades, como as imagens de Abu Ghraib de militares dos EUA abusando de prisioneiros iraquianos, também são lembranças viscerais de eventos complexos.

 

Volume aumentado

A diferença entre essas situações e a atual na Ucrânia é o grande volume de imagens.

Há, como de costume em situações de conflito, fotojornalistas profissionais premiados na Ucrânia enviando imagens de volta para os meios de comunicação para os quais trabalham. Mas muitos deles também estão postando imagens em suas próprias contas de mídia social ou de seus empregadores – mais imagens do que podem ser publicadas na primeira página de um jornal ou na página inicial na web.

 

Também nas redes sociais estão legiões de cidadãos comuns tirando fotos com seus smartphones e testemunhando, compartilhando inúmeras imagens todos os dias.

 

Com as “comportas abertas pelas mídias sociais”, como disse Farrell, o ambiente da mídia em 2022 é diferente das décadas anteriores. Existem agora muitas imagens poderosas competindo para se tornarem icônicas.

 

Não é “mais gráfico do que o que vimos durante o Vietnã”, na estimativa de Farrell, mas o ciclo de mídia da época, baseado em jornais diários e noticiários noturnos de TV, significava que havia interrupções na enxurrada de imagens.

 

O que preocupa Farrell, e para mim, é que há menos supervisão editorial sobre quais imagens atingem mais olhos – mesmo em redações profissionais.

 

Com a mídia social na mistura e a competição interminável para ser o primeiro, os editores estão publicando e distribuindo imagens com menos consideração pela restrição editorial tradicional e equilíbrio entre sangue e significado – e com menos contexto sobre as próprias imagens.

 

O contexto é vital

Um elemento importante desse contexto é que, de certa forma , a vida continua , diz San Martin. Apesar da carnificina e do caos da guerra, ela diz, os lugares que vivem a guerra ainda são lugares onde as pessoas fazem suas vidas. Seu marido, Joe Raedle, um fotógrafo premiado da Getty Images, esteve na Ucrânia documentando tanto o êxodo de refugiados quanto a vida cotidiana – apresentações culturais, restaurantes servindo refeições gratuitas, igrejas proporcionando conforto – e um homem tocando piano no na rua , tendo deixado o seu para trás quando fugiu dos combates.

 

“É um tipo diferente de guerra. Ainda é de partir o coração”, diz ela, observando que há mais coisas acontecendo do que as imagens dominantes mostram. Esses elementos, ela prevê, se tornarão mais importantes para a cobertura completa dos eventos na Ucrânia à medida que a guerra continuar. Vai ser, como ela diz, “um longo caminho”.

 

É normal que a mídia se concentre no imediatismo de um conflito ou desastre e destaque os eventos mais dramáticos, até mesmo horríveis. Mas o que San Martin me lembra, e o que tenho visto em meu trabalho, é que os jornalistas muitas vezes dão menos ênfase aos processos por trás dos eventos e do contexto circundante – incluindo a sobrevivência, determinação e resiliência dos afetados.

 

As imagens sensacionais que circulam nas redes sociais são igualmente incompletas – ou até potencialmente falsas , sejam compartilhadas por propagandistas ou seus inocentes tolos. Eles representam uma realidade importante e alarmante. Mas há mais na imagem do que isso.

Com informações do: The Conversation

Compartilhar

Comentários